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上篇 书法之道（第1页）

上篇书法之道

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学习书法之道

世上有许多讲授书法之人，我认为他们必定是仅懂得观察技巧之辈，同时，几乎决定性地偏重于凝视外观这一点。

换句话说，书法家的书法就是如此。

姑且不论久远的往昔，是故，书法家写出绝妙好字的例子，在近代可说是一无所闻。

全心从事教授书法的习字老师，也不曾写出值得景仰的美字。

由于此一事实之故，任谁都不会糊里糊涂地蒙受书法家的教诲。

为何书法家的书法竟是如此毫无价值呢？为何书法家的习字法如此偏颇呢？简而言之，别无其他理由，正是由于书法家毫无艺术天分。

顺带一提，他们也没有美术概念。

举近期的例子来说，如市河米庵[1]、卷菱湖[2]、贯名海屋[3]、长三洲[4]、日下部鸣鹤[5]、岩谷一六[6]、吉田晚稼[7]、金井金洞[8]、村田海石[9]、小野鹅堂[10]、中林梧竹[11]、永坂石埭[12]等……，他们不仅完全不了解艺术，亦不识美术为何物。

故此对书法有所误解。

从而无法创作出值得流芳百世的尊贵书法。

其中，只有贯名海屋一人勉强还懂一些皮毛，其他都是一些庸俗之辈，只能红极一时罢了。

习字的要诀在此，关键在于不落俗书的理解与用心。

这个道理不仅能用在书法上，所谓的书法，必须精进到完全掌握所有的技巧。

任谁都能学会写字，然而大部分的人却无法达到完全掌握技巧的境界。

所谓的完全掌握技巧，也就是脱离学习阶段的完美状态。

在脱离学习阶段时，先入概念——亦即最初的觉悟，肩负着重责大任。

昭和九年[13]

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