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今天，导演接着跟我们历数“假如”

的各种功能。

“这个词有一种特性，一旦你感受到了它的神奇力量，你的内心就会立即感受到这种刺激。

“还要注意到，由‘假如’引起的刺激来得既轻松又简单。

在我们的练习中，最开始那扇门，可以立马变成一种防御工具，你们的主要目的和所有的注意力都集中到自我防御上了。

“危险的猜测总是让人兴奋。

它就像一种酵母随时可能发酵。

对于那扇门和那个壁炉，这种没有生命的东西，只有当它们和其他的、对我们更重要的东西联系起来时，才会让我们兴奋。

“还要考虑到这种内部刺激是在没有外力作用下自然产生的，而且没有欺骗性。

我并没有告诉你们在门后面有一个疯男人。

相反，我只是用了‘假如’这个词，就清楚明白地让你们了解了我只是在给你们一个假设而已。

我想要达到的目的就是想让你们说出‘假如’关于那个疯男人的假设是真实的话，你们会做什么，让你们感受下一般人在被给定的环境中应该有的感受是什么。

而你们也没有强迫自己，或是让自己把这个假设当成事实，而是仅仅当成一个假设而已。

“如果我没有坦诚相告，而是向你们发誓说在门后面确实有一个疯男人，你们会怎么做呢？”

“这明显是骗人的，我不会相信的。”

我立刻回答说。

“而有了‘假如’的独特之处，”

导演继续解释说，“没有人会强迫你相信或不相信什么东西。

一切都是清清楚楚、明明白白的。

别人给你提出一个问题，也就希望你真诚地给予明确的回答。

“所以，‘假如’的奥妙就在于，首先在事实上它并没有使用恐吓或强迫的手段，也没有迫使演员去做什么。

相反，它通过真诚的方式消除演员的疑虑，并鼓励他相信假设的情形。

那就是在你们的练习中，这种刺激引发的情绪来得如此自然的原因。

“接下来我要说‘假如’的另一个特质：它可以激起演员内部的和外部的活动，并且通过自然的手段。

因为你们是演员，你们不能只是简单地回答问题。

你们要感到你们必须迎接表演的挑战。

“‘假如’的这个重要特性与我们这一表演学派的一个基本原则——创作与艺术中的活动，是密切相关的。”

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